吸引注意力是建筑师常用的手法，但并未得到充分的重视。它作为一种工具，除了让我们了解和认识现实和由此产生的现象之外，还可以作为一种分析方法来使用。“Entrearcos(在拱门之间): 体会建筑间的联系 ”是一个由建筑师 DanielaSilva Landeros 发起的研究项目。通过巴塞罗那老城区（Ciutat Vella）中的具体案例，来研究我们城市中的拱门问题。Silva Landeros从另一个角度展开她的探索，对我们习惯的观察方式提出了质疑。
以下段落摘录于根据这项研究编写的硕士论文，其中的一个章节。通过对最初收集的十几个特殊拱门案例的研究，建筑师创造了新的术语来适应她的思考，并颠覆我们的观点。
老城区（CiutatVella）拱门
阿尔多·罗西在 《城市的建筑学》（《The Architecture of the City》）中表明了他的两种理解，首先是作为一个大尺度的复杂结构，另一个观点则遵循小尺度，按照不同的城市事件进行分类。这些术语定义了哪些要素构成了城市，以及什么样的项目可以映射到城市的形式中。每个城市所发生的事件都拥有其独特的品质和本能。城市经历的一切，将以总和的形式反映到建筑中，所以这些建筑因其历史作用、记忆和其自身的形态而受到重视。
巴塞罗那像许多城市一样，是一个囊括了不同城市事件的容器。这些事件本身就有着不同的故事，与它们各自的背景。因此，与它们能与建筑相联系。当走在历史悠久的老城区街道上时，某些建筑构件跳脱出来吸引着我们的注意力，这并不奇怪。其中之一就是拱门，它构成了城市形象的一部分，在一些地方——无论是在皇家广场还是在凯旋门——拱门都出现得如此显眼，而在其他地方却不被注意。
出于认识和研究它们的目的，Daniela Silva Landeros收集了老城区（Ciutat Vella）的57个拱门来开展她的研究工作。这些被视为城市事件的拱门，根据它们所在地和时间上的共通联系被区分和组织，共有12个案例被选为具体的研究对象。
出现在当代城市建筑之间，由拱门连接起来的间隙，反映了巴塞罗那老城区的城市发展进程。这些拱门在街区的内部开辟出另一条不同的道路，完美地实现了连接不同城市空间的功能。程大锦（Francis D.K. Ching）认为，由额外物件建立起来的关系，"是一个来自第三方的构造，它作为一个媒介，在形式和方向上都可以与它所连接的空间不同"。在Ciutat Vella研究的案例中，这个第三空间是由标志着路线开始和结束的拱门划定的。因此，这些过渡空间将被称为 "拱门之间"。这个独立的定义，将其概念与 "幕间休息（intermission） "这个词联系起来，它通常指的是一出戏的各个部分之间的中断。该词汇源于"行为之间（between the acts ）"，它的发生就像戏剧的停顿，允许演员从广泛的演示中休息，在那里发生独立于作品的其他行为。此术语认为 "之间 "是情况、位置和中间程度的前缀，而 "行为 "则是代指指定的，且确定的中间事件的名词。基于中间的情形，被暂停的想法和发生在城市的两个或多个情况之间的行为，"拱门之间 "这个短语被定义，拱门这个词是发生在两者之间的起点。
屋顶到街道!
从"拱门之间 "的空间中脱离出的一个反常现象，是天花板的组成部分，它使我们怀疑自己是否在街道、通道或建筑物内。这种特殊性带来了一些关于我们如何理解天花板的概念。在Xavier Monteys的文章 《And the roof？》中，简要地解释了当一个屋顶已经存在时，屋顶便会出现。当涉及到空间性时，两者都扮演着不同的角色。一方面，因为屋顶是一个建设性的元素，与外部直接接触，保护人们免受气象变化的侵扰，可以很容易地被区分开来。在有倾斜屋顶的房子里，它们的形式和形状可以从外面看到，这也暗示了一种建筑的类型学。另一方面，屋顶界定了建筑的内部空间，根据Monteys的说法了来看，“另一方面，屋顶确定，也限制了明显属于内部的空间，而且我们甚至可以大胆地说，确定整个房子”。
随着天花板被定义为在一个房间顶部封闭的表面，那么下一步就可以思考它是如何与房子的家庭内部空间产生关系的。吉奥·庞蒂（Gio Ponti）在 《Amate l'architettura 》中写道："天花板是房间的封面：它是房间的天空。它是非常的黑暗，紧张，具有装饰性；因为它具有覆盖和封闭的功能，所以当它被装饰时，它也是一页书，可以被阅读和重读，幻想，讲述和重述它的元素"。
换句话说，如果天花板可以被赋予一个价值，它将是一个用于沉思的平面，把它理解为一幅画的画布。天花板有着不同的形状、结构和材料，根据这些组件的组合，我们得以面对一个真实展示其建构性结构的表面，或者相反，一个在现实中位于顶上的装饰平面。天花板的设计可以在其本身的结构上进行，或通过一个新的层，后者被称为假天花板。凭借在几何学、装饰物、绘画、对称性和构图之间变化，视觉上的操作可以获得不同的设计风格。我们可以合情合理地认为它是《室内建筑》（《Architecture ofinteriors》），例如Jules-Edmond-Charles Lachaise和Eugène-Pierre Gourdet的设计，在19世纪下半叶，他们凭借在天花板的设计上脱颖而出。他们都为当时最富有的家庭工作，包括拿破仑三世的妻子。他们的作品因其包含的各种风格而与众不同，成为天花板形式和设计的明确案例。
这样一个关于我们可以如何理解天花板的简要思考，使我们产生了一个问题：天花板是一个专门用于房屋内部的表面吗？这也许没有具体的答案，但它可以被认为是一个组成家庭亲密空间的组件。事实上，"拱门之间 "的空间就是一个例子，这种内部空间的质量，以一种非同寻常的方式表现在室外，在公共环境之中。他们在公共空间的存在导致我们质疑自己。正如吉奥·庞蒂所说：“这些与我们行走的地面，相平行的杰作相要告诉我们什么呢？”
在分析每件作品时，以奥古斯特·舒瓦齐（Auguste Choisy）的图纸作为参考。作者从她作品的各个部分，不仅向我们揭示了城市的拱门问题的新思考，还有观察我们日常生活中建筑的新方法。
“唯一的，真正的旅行（......）不在于驶向新的风景，而在于拥有不同的眼睛。”——马赛尔 · 普鲁斯特 ( Marcel Proust )
参考文献
- Ching, Francis, and Corky Binggleli, Diseño de Interiores: Un Manual (Gustavo Gili, 2015)
- Ching, Francis D. K., Arquitectura : Forma, Espacio y Orden (Barcelona : Gustavo Gili, 2008)
- Monteys, Xavier, ‘¿Y El Techo?’, Quaderns d’arquitectura i Urbanisme, 259 (2009)
- Monteys, Xavier, ‘Ciudad Recortada’, in La Ciudad Como Colección (Barcelona, 2016)
- Ponti, Gio., Amate l’architettura (Milano: CUSL, 2004)
- Rossi, Aldo, La Arquitectura de La Ciudad (Barcelona: Gustavo Gili, 1982)
翻译：何骏晔
